贝多芬，在前世绝对是一个如雷贯耳般的名字。无论中外，这个名字都如同天空的太阳一样那么耀眼。
这是一个一生充满了传奇色彩的伟大作曲家。
他的传奇就不用多说了，仅仅说两点就足以证明他的伟大之处了。
贝多芬在他26岁的时候，听力就已经开始下降，并且随着岁数的越来越大，这种病症就越来越严重。可即便是这样，他依然在这样的情况下，在他34岁到42岁这八年的时间内，连续创作出了伟大的《英雄交响曲》、《命运交响曲》、《田园交响曲》等六部著名的交响曲，同时还创作了诸如《悲怆》等许多著名的钢琴协奏曲以及数量众多的弦乐四重奏、大提琴奏鸣曲、小提琴奏鸣曲、钢琴奏鸣曲。
后来，在他46岁那年，他已经完全失聪，而且重病缠身。可就是在这样的情况下，贝多芬依旧完成了惊世骇俗的《第九交响曲》，其中第四乐章的《欢乐颂》，更是前世流传了几百年的殿堂级经典之作。
这就是贝多芬，这就是当之无愧的“交响乐之王”！
这个世界并没有贝多芬这个人，自然也就没有这位交响乐之王的作品。
所以，宗师很快就确定第一个要搬运的作品，就是来自于老贝笔下的那首最为脍炙人口的交响曲——《第五交响曲》，也就是前世大名鼎鼎的《命运交响曲》！
在前世，这首《命运交响曲》的正确名字应该叫c小调第五交响曲，作品67号。
因为贝多芬在这部交响曲的第一乐章的开头，写下了一句引人深思的警语：“命运在敲门”，从而被引用为本交响曲具有吸引力的标题。而且作品的这一主题贯穿全曲，使人感受到一种无可言喻的感动与震撼。因此，这首交响曲又被前世的世人命名为《命运交响曲》。
这首《命运交响曲》是构建在四音的“命运动机”之上，是整部交响曲的核心。“命运动机”在各个乐章中反复出现，并加以变形，一系列惊心动魄的战斗场面在这个动机的衍生中展开，表达了老贝当时在战胜了个人情感挫折和生理疾病痛苦绝望情绪后的决心——“我要同命运抗争，绝不能被它征服”。
所谓的“命运动机”，指的就是在交响曲第一乐章一开始出现的强有力同时富有动力性的那四个音，也就是贝多芬称为“命运”敲门声的音型。（pS：这四个音就是那四个经典的“当当当当”，小墨这里不好描述，但书友们只要一听这四个音，就知道小墨写的是什么了。）
这部交响曲是典型的四乐章结构，总时长在33分钟左右。第一乐章是奏鸣曲形式的快板，第二乐章为双主题变奏曲式的行板，第三乐章则是c小调快板形式的诙谐曲，至于第四乐章则又回归到奏鸣曲式的快板。
这首交响曲在前世堪称是演奏次数最多的一部交响曲，在全世界范围内的影响也是最广的。
要搬，自然就要搬最好的。这首《命运交响曲》无疑就是这么一部作品，同时宗师也坚信，一旦这部曲子在这个世界面世，一定会引发巨大的轰动的。
这一点，宗师从来就不曾怀疑过！
《命运交响曲》固然是一首殿堂级的经典之作，可是要想完成这部作品，即便是搬运，也不是那么轻松的一件事。
这可是一首长达33分钟的交响曲，而且要演奏这首曲子，要使用到第一、第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、定音鼓、法国号、小号、长号、短笛、长笛、双簧管、单簧管、大管、低音大管等多达将近二十种乐器。
因此光是谱写《命运交响曲》的总谱，就是一件极为艰苦的工作。
多达上百页的总谱，足够让宗师忙活最少一个星期的。
即便是宗师对这首曲子极为熟悉，宗师级的记忆力可以让他很清楚的记得这首曲子中的任意一个音符，但要想把这么多的音符一一的抠出来，同时还要给乐器配乐，要想完成如此庞大的一项工作，也是足够宗师烧掉不少脑细胞的。
“本来还想清闲清闲呢，结果哪儿想到出了这么一锅事，看样子哥们就不是那清闲的命啊……”仅仅写了两天，宗师就有点受不了了。
这种工作是极为复杂同时也是极为劳累的一件事，这可不比那些时长五六分钟的进行曲，这可是一部完整的交响曲，复杂性极高。
宗师忙活的头晕眼花的，但还是咬牙坚持着用了将近一个星期的时间，这才将这部伟大的交响曲彻底搬运到了这个世界。
虽然很累，但一想到如此经典的一部作品即将在这个世界展现，这点累又算不得什么了。
完成了这部作品，宗师立刻驱车赶往皇家交响乐团。作品虽然完成了，但宗师的活并没有结束，在接下来的二十多天的时间内，宗师又会和去年一样，因为这部《命运交响曲》而加班加点！
虽说还没有最终确定今年的音乐会是否要上这部《命运交响曲》，但宗师很清楚，一旦冯永超他们看到这部交响曲的谱子，那么这部《命运交响曲》成为今年天都新年音乐会的演出作品是板上钉钉的。
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